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| 「クラウディオ・アバド（１９３３〜）」 ミラノ生まれ、父と兄も有名な音楽家。スワロフスキーに指揮を師事。スカラ座、ウィーン国立歌劇場、ロンドン交響楽団の音楽監督を経て、カラヤンの後任として１９９０年〜２００２年までベルリンフィルの芸術監督。 アバドには以下の二つの「悲愴」があります。 ウィーンフィル １９７３年 シカゴ交響楽団 １９８６年 ・シカゴ交響楽団 （１９８６年 １１月１０日 シカゴ オーケストラホール スタジオ録音） アバド２度目の「悲愴」。 情を押さえ、ひたすら楽譜に忠実に緻密に再現した名演奏です。 シカゴ響の強力な合奏力を背景に余裕の展開を見せた第３楽章。第１楽章展開部では、ホルンのシンコペーションの前にテンポを落とすといった古典的手法を見せながらも、その後ますます遅くなるという意外な展開を見せていました。（これはドラティ盤以来の解釈） 第４楽章の６小節めでもアフレタンド（急がせて）を忠実に守り急にテンポを早め、逆にその後のアンダンテを遅くするなど、一見他の演奏者と異なるようなテンポ運びを見せながら楽譜を見ると指定に忠実だった個所がいくつもあります。弦の歌わせ方もうまくて、第２楽章の流れるようなワルツや第１楽章２８０小節目のなめるような弦の表情など、実に独特なものです。 「ジョゼッペ・シノーポリ（１９４６〜２００１）」 ヴェネチア生まれのシノーポリが、ベルリン・ドイツ・オペラで「アイーダ」の指揮中に心臓発作で倒れてからもう２年も経ってしまいました。デヴュー当時には、精神医学を修めたという斬新な解釈が大いに話題となりましたが、カルロス・クライバーの代役としてウィーンフィルの来日公演を振った頃から、日本での人気は下降気味だったような気がします。マーラーの「復活」と第８番の実演を聞いたことがありますが、「復活」が実に素晴らしい演奏で、今でもフィナーレの荘厳なオルガンの響きは耳の中に残っています。 ・フィルハーモニア管弦楽団 （１９８９年 ８月 ロンドン オール・セインツ教会 スタジオ録音） アクセントをガッガッと強調した一種異様な悲愴でした。第１楽章の展開部以降、２２０小節めでの急ブレーキと２８０小節のクライマックスでのティンパニの猛烈なクレッシェンドの波状攻撃、健康的な表情をみせる第２楽章でも、中間部では、心臓の鼓動のようなティンパニの音が不安をかきたてます。第３楽章の最大の見せ場１９８小節直前では大ブレーキを見せ、その後長大なクレシェンド。オケは対向配置で第１、第２ヴァイオリンの掛け合いが第４楽章で見事な効果を上げていました。 「リッカルド・ムーティ（１９４１〜）」 ナポリ生まれのムーティは、１９６７年カンテルリ指揮者コンクール優勝。 その後は、フィルハーモニア管、フィラデルフィア管、スカラ座の音楽監督を歴任。 現在イタリア系の指揮者ではアバドと並び楽壇の中心的存在です。 「悲愴」はフィルハーモニア管とフィラデルフィア管とのスタジオ録音がありますが、 今回はフィラデルフィア管のライヴ録音を聴いてみました。 フィルハーモニア管弦楽団 １９７９年 スタジオ録音 フィラデルフィア管弦楽団 １９８０年 ライヴ録音 フィラデルフィア管弦楽団 １９８９年 スタジオ録音 ・フィラデルフィア管弦楽団 （１９８０年 ロンドン ライヴ録音） ＡＮＦという駅売りＣＤによる怪しげなライヴ。フィラデルフィア管のロンドン楽旅での 録音のようです。 テンポを大きく動かした劇的な「悲愴」。強弱にもあまりこだわらず、ピアニシモもメゾフォルテのように響きます。早いテンポで勢いもあり、第１楽章展開部では猛烈なスピードで駆け抜けるスポーツ的な快感を感じさせるスカッとした演奏です。２００小節目のトロンボーンのコラールでは突然の大ブレーキ、最大の泣かせ所の２８４小節目では４拍目のヴァイオリンのテヌートをことさら強調し、ヨヨと泣き崩れます。第２楽章終盤では止まりそうなほどテンポを落とすかと思えば、壮麗に盛り上げ手に汗握る第３楽章では、楽章終了後に盛大な拍手が沸いていました。なお第１楽章の展開部直前はバスクラでなくファゴットを使用。
（2003.07.06）
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